收獲文學(xué)榜由《收獲》文學(xué)雜志社創(chuàng)辦于2016年，分為“長(zhǎng)篇小說(shuō)榜”“長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜”“中篇小說(shuō)榜”“短篇小說(shuō)榜”四個(gè)榜，力圖將年度最值得品讀、最值得關(guān)注的華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)作品呈現(xiàn)在公眾面前，體現(xiàn)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)與探索。
本屆上榜“長(zhǎng)篇小說(shuō)榜”的作品有余華的《文城》、林棹的《潮汐圖》、林白的《北流》、東西的《回響》、范穩(wěn)的《太陽(yáng)轉(zhuǎn)身》。
在終評(píng)委、文學(xué)評(píng)論家潘凱雄看來(lái)，五部作品各有特點(diǎn)，都令人印象深刻。它們有的實(shí)現(xiàn)了作家本人的重要突破，比如余華在《文城》里更會(huì)寫(xiě)善，寫(xiě)愛(ài)，寫(xiě)柔軟了，《北流》所觸及的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代變遷是林白過(guò)往作品里少見(jiàn)的，也是最打動(dòng)人的；有的實(shí)現(xiàn)了某一題材的重要突破，比如以脫貧攻堅(jiān)為主題的《太陽(yáng)轉(zhuǎn)身》是去年主題寫(xiě)作中最好看的虛構(gòu)類(lèi)作品，它充滿(mǎn)了文學(xué)性。而《回響》這樣一部雙線敘事的作品既有懸疑小說(shuō)的殼，又觸及人性深處；還有的是對(duì)青年一代的肯定和鼓勵(lì)，“坦白說(shuō)，《潮汐圖》對(duì)我個(gè)人而言有點(diǎn)難以理解，但我并不因此否定這個(gè)作品，因?yàn)樗南胂罅?、語(yǔ)言、歷史縱深感、虛構(gòu)能力都是非常完整的，在此前的中國(guó)文學(xué)作品里幾乎找不到可比的文本。”
終評(píng)委、北京師范大學(xué)教授張莉也告訴澎湃新聞?dòng)浾撸?021年是長(zhǎng)篇小說(shuō)大年，有很多優(yōu)秀的作品問(wèn)世，因此長(zhǎng)篇小說(shuō)評(píng)選很難抉擇。“榜單的亮點(diǎn)在于既有余華、林白、東西等作家的新長(zhǎng)篇上榜，也有林棹這樣的后起之秀的到來(lái)。林棹的長(zhǎng)篇非常有想象力，讓人驚艷，《潮汐圖》為當(dāng)代文學(xué)和當(dāng)代女性文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了驚喜，非常值得期待。五部長(zhǎng)篇風(fēng)格各異，都是對(duì)當(dāng)代文學(xué)寫(xiě)作邊界的有力拓展。”
再看“長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜”，上榜作品依次是：陳福民的《北緯四十度》、陳沖的《輪到我的時(shí)候我該說(shuō)什么》、李蘭妮的《野地靈光：我住精神病院的日子》、李紅梅與劉仰東的《向北方》、楊瀟的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》。
“長(zhǎng)篇非虛構(gòu)主要看兩個(gè)方面，一是題材，一是作者的行動(dòng)力。”潘凱雄表示，陳福民的《北緯四十度》是歷史敘事文學(xué)化的一份重要嘗試，陳沖在《輪到我的時(shí)候我該說(shuō)什么》中所呈現(xiàn)的文學(xué)功底也讓人非常吃驚，抑郁癥患者李蘭妮在精神病院生活一個(gè)月寫(xiě)就的《野地靈光：我住精神病院的日子》可謂一部“生命之書(shū)”，《向北方》譜寫(xiě)了中國(guó)共產(chǎn)黨統(tǒng)一戰(zhàn)線歷史上的輝煌篇章，《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》則是西南聯(lián)大相關(guān)書(shū)寫(xiě)里難得的將“行走”與“閱讀”真正交織起來(lái)的作品。
在非虛構(gòu)作品評(píng)選中，張莉也特別提到了“行動(dòng)力”。“五部作品的作者其實(shí)都是很有行動(dòng)力的寫(xiě)作者，尤其楊瀟的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》是給當(dāng)代非虛構(gòu)寫(xiě)作帶來(lái)沖擊的作品，非常難得，我很喜歡。”
“中篇小說(shuō)榜”上的作品有孫頻的《以鳥(niǎo)獸之名》、黃立宇的《制琴師》、艾偉的《過(guò)往》、韓松落的《我父親的奇想之屋》、尹學(xué)蕓的《鬼指根》、白琳的《玫瑰在額頭上》、王凱的《星光》、李宏偉的《月球隱士》、林那北的《仰頭一看》、默音的《夢(mèng)城》。
“比較讓我吃驚的是黃立宇的《制琴師》，這篇我特別喜歡。”終評(píng)委、復(fù)旦大學(xué)教授金理告訴澎湃新聞?dòng)浾?，初讀時(shí)就感覺(jué)這篇總體風(fēng)格和別人不一樣。“《收獲》公布入圍名單時(shí)，我還在朋友圈感慨了一下此君居然從未耳聞，后來(lái)聽(tīng)很多浙江作家給我介紹。在新世紀(jì)前后有過(guò)一段‘論壇文學(xué)時(shí)代’，展現(xiàn)出未被此后的‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’所收編的可能性，黃立宇是當(dāng)時(shí)‘新小說(shuō)論壇’的核心人物。我覺(jué)得這篇小說(shuō)有一種‘古早味’可能就來(lái)源于此。收獲榜單獎(jiǎng)勵(lì)《制琴師》，在我看來(lái)也是向一種沉郁、堅(jiān)韌卻歷久彌新的文學(xué)態(tài)度和文學(xué)技藝致敬。”
而“短篇小說(shuō)榜”上有鐘求是的《地上的天空》、趙松的《等下雪》、鐵凝的《信使》、葉昕昀的《孔雀》、萬(wàn)瑪才旦的《水果硬糖》、董夏青青的《凍土觀測(cè)段》、三三的《晚春》、路內(nèi)的《跳馬》、石一楓的《半張臉》、遲子建的《喝湯的聲音》。
金理發(fā)現(xiàn)，這次文學(xué)榜對(duì)青年作家獎(jiǎng)掖很多。“我參與的中短篇里，初次上榜的白琳、葉昕昀和三三都讓人眼前一亮。孫頻和董夏是收獲榜常客，我和何平等幾位評(píng)委都提出，對(duì)于再次入圍的作家，應(yīng)該高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，從其自身的創(chuàng)作流程而言，新作是否有所提高與推進(jìn)，理應(yīng)考慮。”
他表示，《收獲》排行榜和刊物的風(fēng)格一樣，既權(quán)威又不乏新銳。“前者近些年處于持續(xù)轉(zhuǎn)型途中，后者初登文壇就受到高光關(guān)注且題材領(lǐng)域相對(duì)集中，但都能穩(wěn)住節(jié)奏甚至有上出的氣象，真的很不容易。”
張莉還很驚喜地看到，此次余華和葉昕昀師徒二人共同上榜。“北師大文學(xué)創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)剛剛開(kāi)始招收博士研究生，碩士畢業(yè)于北師大文創(chuàng)專(zhuān)業(yè)的葉昕昀也是2021級(jí)博士研究生，她的《孔雀》一出手能得到這樣的認(rèn)可真是很開(kāi)心。這也充分體現(xiàn)了《收獲》排行榜的特點(diǎn)：包容、豐富又干凈，深具文學(xué)品質(zhì)。”
